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晚听戏的事，不觉一笑道：“密斯何！你好记心。”何丽娜开了话匣子站到

家树面前，笑道：“你的记心也不坏……”只这一句，拍的一声窗户大开，

却有一束鲜花，由外面抛了进来。家树走上前，捡起来一看，花上有一个小

红绸条，上面写了一行字道：“关秀姑鞠躬敬贺！”连忙向窗外看时，大雪

初停，月亮照在积雪上，白茫茫一片乾坤，皓洁无痕，哪里有什么人影。家

树忽然心里一动，觉得万分对秀姑不住，不觉悲从中来，猛然的坠下几点泪

来。何丽娜因窗子开了，吹进一丝寒风，将烛光吹得闪了两闪，连忙将窗子

关了，随手接过这一束花来。家树手上却抽下了一枝白色的菊花拿着，兀自

背着烛光，向窗子立着。何丽娜将花上的绸条看了一看，笑道：“你瞧，关

家大姑娘，给我们开这大的玩笑。”家树依然背立着，并不言语。何丽娜道：

“她这样来去如飞的人，哪里会让你看到？你还呆望了作什么！”家树道：

“眼睛里面，吹了两粒沙子进去了。”说着，用手绢擦了眼睛，回转头来。

何丽娜一想，到处都让雪盖着，哪里来的沙子？笑道：“眼睛和爱情一样，

里面杂不得一粒沙子的，你说是不是？”说着眉毛一扬，两个酒窝儿一漩，

望了家树。

家树呆呆的站着，左手拿了那枝菊花，右手用大拇指食指，只管抡那花

干儿。半晌，微微的笑了一笑。正是……毕竟人间色相空，伯劳燕子各西东。

可怜无限难言隐，只在拈花一笑中。然而何丽娜哪里会知道这一笑命意的曲

折，就一伸手，将紫色的窗幔，掩了玻璃窗，免得家树再向外看。那屋里的

灯光，将一双人影，便照着印在紫幔上。窗外天上那一轮寒月，冷清清的，

孤单单的，在这样冰天雪地中，照到这样春气荡漾的屋子，有这风光旖旎的

双影，也未免含着羡慕的微笑哩。

小-说-t-xt-天.堂

作者《作完〈啼笑因缘〉后的说话》

对读者一个总答复

在《啼笑因缘》作完以后，除了作一篇序而外，我以为可以不必作关于

此书的文字了。不料承读者的推爱，对于书中的情节，还不断的写信到“新

闻报馆”去问。尤其是对于书中主人翁的收场，嫌其不圆满，甚至还有要求

我作续集的。这种信札，据独鹤先生告诉我，每日收到很多，一一答复，势

所难办，就叫我在本书后面作一个总答复。一来呢，感谢诸公的盛意；二来

呢，也发表我一点意见。

凡是一种小说的构成，除了命意和修辞而外，关于叙事，有三个写法：

一是渲染，二是穿插，三是剪裁。什么是渲染，我们举个例，《水浒》“武

松打虎”一段，先写许多“酒”字，那便是武松本有神勇，写他喝得醉到恁

地，似乎是不行了，而偏能打死一只虎，他的武力更可知了。这种写法，完

全是“无中生有”，许多枯燥的事，都靠着它热闹起来。什么是穿插，一部

小说，不能写一件事，要写许多事。这许多事，若是写完了一件，再写一件，

时间空间，都要混乱，而且文字不容易贯穿。所以《水浒》“月夜走刘唐”，

顺插上了“宋公明杀阎惜姣”那一大段；“三打祝家庄”，又倒插上“顾大

嫂劫狱”那一小段。什么叫剪裁，譬如一匹料子，拿来做衣，不能整匹的做

上。有多数要的，也有少数不要的，然后衣服成功。——小说取材也是这样。

史家作文章，照说是不许“偷工减料”的了；然而我们看《史记》第一篇《项

羽本纪》，写得他成了一个慷慨悲歌的好男子，也不过“鸿门”、“垓下”

几大段加倍的出力写。至于他带多少兵，打过多少仗，许多许多起居，都抹

煞了。我们岂能说项羽除了《本纪》所叙而外，他就无事可纪吗？这就是因

为不需要，把他剪了。也就是在渲染的反面，删有为无了。再举《水浒》一

个例，史进别鲁达而后，在少华山落草，以至被捉入狱，都未经细表。——

我的笔很笨，当然作不到上述三点，但是作《啼笑因缘》的时候，当然是极

力向着这条路上走。

明乎此，读者可以知道本书何处是学渲染，何处是学穿插，何处是学剪