第47节（第2301-2350行） (47/48)

你说得对，他说，但是要我具有贝多芬那样的心态是不可能的，人和人不一样，何况时代完全不同了。我只能从他老人家那里吸取——音乐，我没有必要去吸取——思想。

你说得也对呀！老妇人叹息道，所以说有一千个指挥就有一千个贝多芬。

音乐有它独立的性质，没有必要成为思想的工具，他说。他看见那个年轻的女人在点头。

那么，帕格尼尼的东西就比较的纯音乐，而且炫技的目的很明显。你对他的作品如何？

至少他的24首随想曲是熟悉的。

那么我想点一首帕格尼尼的随想曲。

请点吧。

第13首，降b大调。

他暗暗吃惊，突然觉得不对劲。这老妇人好象有点故意的什么——这个帕格尼尼的第13号降b大调随想曲，是这支世界级名琴唯一一支不便于拉奏的。那个象感冒一样的琅音恰恰处在主音的地位，频频出现。他说，我要先说明一下，这支琴的g弦的高把位有一处琅音，要影响这支曲子的效果——

你拉吧，我就是要听听那种效果。她打断他。

他明白了；这支琴的主人来了。他的脑子里，清清晰晰出现了四十年前那个武斗前夜的对话。

（男：那么这支琴的毛病在哪里呢？把弓子递过来，我来找一找。

女：g弦上有一个琅音，这个位置——怎么样？

男：琅音应该是琴弦的问题吧？

女：我已经试验好多次了，无论怎么换，那个琅音都在。

男：你怎么发现这个琅音的？有什么必要在g弦上拉到这么高的把位？

女：我是偶然发现的。拉帕格尼尼的随想曲第13首，就到了g弦的这个把位。）

但是好象，他并不紧张。他尽其所能地拉完了这支曲子。

老妇人仰头看着他，不断地点头，半晌，说你居然可以拉成这样。不知道那里有个琅音的不一定听得出来。那么这支琴在你的手里，就没有不好拉奏的曲子了。

他仔细打量老妇人。四十年前的那场大规模武斗的前夕，我听到的是你的声音吗？是你和你的男友在议论，而且居然批评莫扎特回旋曲里的跳弓吗？

他问，你熟悉这支琴？

是的，老妇人笑着，我熟悉这支琴，而且因为这个，我还熟悉了你。

二十多年前，老妇人在人民剧场看歌剧《泰伊思》。这部歌剧有个著名的幕间曲——后来被人们单列为小提琴独奏曲《沉思》。她知道那幕间曲该拉响了。但一旦拉响，她惊呆了。她熟悉的琴声猝不及防的从天而降。

开始她怀疑是放的录音。难道重庆竟然有这样的提琴手？她离开座位，不顾一切扑到乐池边。她看清楚了是一个真人在拉着，一个非常年轻的人在真实地演奏——坐在首席的位置上。

后来她就追踪起歌剧院的演出来。所以昆明那场闹剧也被她看到了。看到他用低音提琴的弓子把别人刺下舞台。从此他再也没有出现在乐队里。

他问她：你是这支琴的主人？

老妇人说，不能这么说。只能说，我曾经拉过它。这种琴，只属于将它带到人间的制琴大师，其他人都只是和它有无缘分而已，没有谁可称是它的主人。

说的也是。但是你如果想收回它，我现在就交给你。

这下是老妇人吃惊了。我凭什么说它是我的？我没有任何证据证明它应当属于我。

你知道它那唯一的软肋，它g弦上那么高的把位上的琅音，这证据已经足够。

她笑起来，说这个在法律上是不能成立的。放心，你可以继续拥有它。实话说，这么些年来，我一直没有来打扰你，是觉得这支琴在你这里，并没有明珠暗投啊！而且，你没有试图改变它的外观，比如说，重新上漆。

那怎么可以？他惊叫起来，那不毁了它吗？

所以，它落得其所，这支琴，虽然有瑕疵，但它运气不坏。

那么你们今天来到这里，是为了什么呢？就是告诉我一声吗？

不。我们是来同它道别的。我要离开中国，到加拿大定居了。这是我的女儿，她已经在那边好多年，现在她要把我搬过去了。

他这才来认真打量了那年轻女人，她长的不大象母亲。她母亲五官线条柔和，而她的五官线条明朗，她的个子也高。那么她的父亲是个高大英俊的男人。

她的父亲会不会是同她的母亲讨论“莫扎特的跳弓”的人呢？根据公主的说法，那个男的因为无家可归索性也参加了武斗已经战死——

老妇人说我要上个卫生间。女儿要陪她去，她不要，自己往广场那一角走去了。

他只得来同她寒暄。他问你在加拿大做什么呢？

她说做音乐。有几份工作：在大学教音乐、在多伦多电视台当音乐编辑及在某个乐团当乐员。

什么乐器？

也是小提琴啊。

他想，还是想把这支世界级的琴收回去啊！他说，一会儿你把琴拿走吧，正用得着啊！在我这里，也不过是拉着玩，让人以为卖艺而已。

她笑起来，说我在乐队里也不过是一个普通乐员，坐在乐队的正中央，没有人能听见我拉出的声音。这个你还不懂吗？

他也笑起来——如果听出来，就说明你拉错了。但他还是说，你可以开独奏音乐会。

我没有那个水平，她坦然地说，你反而是有可能的——只要你愿意。

但是，我没有孩子，以后谁来继承这支好琴呢？他半开玩笑半认真的说。

我有孩子，她说，但他无意音乐。好琴应该交给好手，这个没有必要，最没有必要——世袭。而且，请让我告诉你，说这支琴是我家的，不对。

这支琴，可能因为那微不足道的瑕疵，被史特拉迪瓦里“入了另册”，没有象他的其他作品那样全在音乐上层的视野里。

抗日战争时期，一位美国外交官带着这支琴来到陪都重庆。后来他回美国一趟，便把琴交给一位中国官员保管。但这位美国外交官再也没有回来。好多年以后，才依稀听说遇难了。他从事的很特殊的工作，用的是假名。而这位中国官员也并没把一支小提琴当回事。几番打听没有结果，这支琴就那么无可无不可的放着，谁要拉都可以。